Un livre numérique donne un avant-goût de l'artiste de performance vénézuélien – comment écrire un livre pratique

Deborah Castillo est une artiste connue pour ce qu'elle a léché:

Une botte de soldat.

Livres sur le pouvoir.

Buste en bronze de Simón Bolívar, le révolutionnaire qui a dirigé la sécession du Venezuela de l'Empire espagnol.

Au travers de ses performances artistiques colorées, la native du Venezuela commente de manière choquante la crise politique actuelle dans son pays et les échecs de la révolution bolivarienne.

“Deborah Castillo: La désobéissance radicale” est un nouveau recueil de textes critiques sur l’œuvre de Castillo, édité par Irina R. Troconis, professeure adjointe d’études romanes à la Faculté des lettres et sciences; et Alejandro Castro, doctorant à l’Université de New York.

Tirés des domaines de l’histoire, de la philosophie, des études culturelles, de la théorie politique et de la théorie de la performance, les six essais du volume abordent le pouvoir de la performance en tant qu’acte de désobéissance radicale, dans un format numérique unique. Les contributeurs analysent l’art de Castillo dans le contexte de la révolution bolivarienne – en considérant comment son travail parle du pouvoir, du corps humain et de l’État, et en nuançant le lécher de chaussure de Castillo.

«Cette langue a tout léché dans un silence strict: chaussures, livres, buste héroïque», écrivent Troconis et Castro. «La langue de Castillo mord, mord là où ça fait mal, où il n’est plus possible de distinguer le fruition du frottement, et l’affliction du dégoût ou de la rage."

Cette collection d'essais numériques "constitue non seulement un effort de réflexion sur le travail du plus important artiste de performance au Venezuela, mais également sur le pouvoir, le corps et la résistance", écrivent les rédacteurs.

L’art de Castillo intègre la performance, la sculpture, la photographie et la vidéo; il a été exposé aux États-Unis, en France, au Mexique, en Angleterre, en Espagne, en Bolivie et au Brésil. Ce volume analyse son travail entre 2012 et 2018, en commençant par un essai sur «Lamezuela» (le spectacle comportant une photo de Castillo léchant la botte d’un soldat) et en aboutissant à une analyse de «Marx Palimpsest», un spectacle dans lequel Castillo écrit Manifeste marxiste sur le mur, puis efface minutieusement les passages de choix tout en en créant de nouveaux.

Les six essais du volume numérique proposent une série de perspectives permettant d’analyser l’œuvre de Castillo.

"Le travail de Castillo montre comment, face à un nouveau projet de collectivisation radicale, la singularité d'un corps – le sien – apparaît comme une réponse et un défi à la violence du signifiant" peuple "", écrivent les rédacteurs. Les essais montrent également comment l’art de Castillo remet en question l’héritage de Bolívar lui-même.

«Le spectre de Bolívar réapparaît dans la révolution bolivarienne, comme il l'a déjà fait maintes fois: incarné, hypermasculinisé, doctrinaire», écrivent Troconis et Castro. "Le corps féminin de Castillo rend explicite – en ironisant, en désactivant, en remettant en question, en érotisant et en reconfigurant – son pouvoir et son caractère sacré."

Les rédacteurs en chef espèrent que ces essais non seulement fourniront des informations sur l’art de Castillo, mais donneront également la parole à cette œuvre unique et à son message.

«La langue de Castillo est un organe puissant qui démantèle le langage du pouvoir en rematérialisant ce qu’elle lèche, mord (et) frappe», écrivent-ils. «Faire cela dans l'un des pays les plus violents d'Amérique latine n'est pas une mince affaire. Deborah Castillo donne un corps à l’État, se souvenant pour toujours de sa fragilité et ridiculisant l’éloquence de sa performance pompeuse. ”

Joshua A. Krisch est rédacteur indépendant pour le Collège des arts et des sciences.

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