Pourquoi écrire sur le traumatisme? Par Lisa Braver Moss: femmes écrivaines, livres féminines – écrire un livre illustré

J'ai une belle vie Je suis béni avec un travail merveilleux, je suis en bonne santé, je suis à l'aise, je suis marié depuis 36 ans et j'ai deux fils adultes charmants. De plus, je suis une personne positive. Je n'aime pas me concentrer sur la misère pour elle-même.

Alors, pourquoi voudrais-je écrire sur mon enfance violente et traumatique? Pourquoi ne pas laisser assez bien seul?

Il y a beaucoup de pression sociale pour éviter un tel sujet. Écrire à ce sujet, c'est draguer le passé. Je pourrais être accusé d'être négatif, égoïste, pas gentil. Mais tout cela suppose que j’ai le choix en la matière alors que mes sujets d’écriture semblent me choisir. J'écris parce que je ne peux pas supporter ne pas prendre des mesures quand un sujet m'appelle.

De plus, j'aime prendre le désordre et en faire quelque chose de cohérent. J'aime approfondir des sujets épineux et trouver un moyen de les rendre compréhensibles. Le processus, bien que frustrant par moments, est exaltant quand tout va bien.

Quand il s'agit d'écriture autobiographique telle que mon roman Hausser les épaules (À paraître dans She Writes Press, août 2019) L'enjeu est de taille: je me sens très exposé, mais j'apprécie également l'opportunité de me sentir vu, compris. Voici les raisons pour lesquelles j'ai continué jusqu'à ce que j'ai un livre.

Un moyen de sortir de la honte et de l'isolement. Comme beaucoup de survivants de traumatismes d’enfance, j’ai parfois honte de mon enfance: honte que mon père ne puisse pas contrôler ses poings, honte que ma mère ait abandonné la famille. Je sais que c'est illogique; mes circonstances n'étaient pas de ma faute. Mais alors, la honte n’est pas logique.

J'aime penser qu'en écrivant sur les traumatismes et en partageant mon travail avec d'autres, j'aide à vaincre le sentiment d'isolement qui accompagne la honte: C’est ce que je ressens. Par conséquent, si vous ressentez cela, vous n'êtes pas seul et moi non plus.

La compassion de soi. Dans mes premières ébauches de Hausser les épaules, J'ai trouvé difficile de créer un personnage principal sympathique. C’est comme cela a été difficile pour moi de prendre du recul et de la regarder avec amour et compassion. Il s’est avéré que l’habitude d’auto-critique implacable que j’avais développée dans mon enfance se répandait dans mon travail. En affinant projet après projet, j'ai trouvé des moyens de résoudre le problème dans le manuscrit. Plus le personnage principal était aimable, plus je ressentais de la compassion pour elle et, par extension, pour moi-même.

Contrôle. Quand j'étais enfant, je voulais tellement maîtriser ma situation que j'ai interprété le chaos de notre ménage comme quelque chose qui me concernait. Je ne pensais pas exactement que la violence était de ma faute; plus que c'était mon travail de le réparer. Mon manque de contrôle me faisait tellement mal au cerveau que cela me fit croire que je fait avoir le contrôle et qu’il s’agissait simplement de ne pas faire assez d’efforts ou de ne pas comprendre quelque chose. D'une certaine manière, mon échec était plus acceptable que l'idée que je ne pouvais rien faire. C’était certainement plus acceptable que l’idée que mes parents ne me surveillaient pas.

En tant qu’écrivain, je suis responsable de tous les détails, de la rotation et du résultat final. Je suis libre de revenir en arrière et de retravailler le matériau autant de fois que nécessaire pour le faire correctement. Ce faisant, je remets de l'ordre dans le chaos incontrôlable que j'ai vécu dans mon enfance. Je finis par me sentir enfin dans le siège du conducteur.

Ce n’était pas personnel. L'une des choses les plus difficiles à subir lors d'une maltraitance dans l'enfance est que la maltraitance est personnelle. Enfant, j’ai métabolisé mes mauvais traitements en quelque chose de mon élixir malness. En cherchant des mots précis pour décrire la situation de mon personnage principal, je suis de plus en plus libéré de l’idée que l’abus ait quelque chose à voir avec mon personnage. Les détails montrent clairement que les mauvais traitements ont révélé quelque chose sur les auteurs plutôt que sur moi.

C'était vraiment si mauvais. Je me mélange bien avec les gens, et quand je parle d’une enfance difficile, on me dit souvent que la personne n’en avait aucune idée. Parfois, les gens me regardent avec un scepticisme joyeux: Cela n’a pas pu être aussi grave. Tu es si bien passé! C’est comme si on me disait que j’ai réussi à «surmonter» tout ça. Les gens sont également impressionnés par le fait que j’ai choisi d’être performant plutôt que de me tourner vers la drogue, l’alcool, etc.

Bien que j'apprécie ces compliments et que je sois reconnaissant de pouvoir donner l’impression de santé et de bien-être, je ne veux pas que l’on me dissocie de ma réalité. Il n'y a pas de «dépassement» important de traumatisme infantile. Ecrire à ce sujet me donne le sentiment d’être fidèle à ce qui s’est réellement passé.

Ce qui le rend fini. En écrivant à propos de mon traumatisme, je l’objective, je l’extériorise, le laisse être aussi mauvais qu’il était, et donc le limite. C’est un antidote à mon sentiment que le traumatisme était infini, que j’ai été blessé trop profondément pour pouvoir guérir.

La beauté de la laideur. Ecrire sur mon enfance me semble une forme de rédemption, une occasion de faire du beau quelque chose de laid. Même si certains lecteurs grincent à cause du contenu douloureux ou sautent complètement mon écriture, je trouve gratifiant d'avoir créé un récit cohérent à partir de choses chaotiques et difficiles. Paradoxalement, l'exercice nécessite à la fois une distance par rapport au matériel et une attention particulière à ses particularités. Je trouve la tâche tellement absorbante et complexe qu'elle me met dans une relation différente avec le traumatisme. Cela en soi procure une sorte de soulagement.

Bien qu’il ait été cathartique d’écrire à propos de mon traumatisme, j’espère que le résultat offrira plus que ma propre catharsis. J'espère que mes écrits aideront les autres à se sentir moins isolés, plus compatissants, moins honteux et plus «vus».

Lisa Braver Moss est un écrivain spécialisé dans les questions familiales, la santé, le judaïsme et l'humour. Ses essais ont paru dans le Huffington Post, Tikkun, Parents, Lilithet de nombreuses autres publications. Elle est l'auteur du roman La mesure de son chagrin (Notim Press, 2010). Son deuxième roman, Hausser les épaules, est prévue pour publication en août 2019 par She Writes Press.

Les crédits de livres de nonfiction de Lisa incluent Célébrer la famille: nos liens éternels avec parents et frères et soeurs (Wildcat Canyon Press, 1999) et, en tant que co-auteur, La compagne de la mère: Guide réconfortant sur les premières années de la maternité (Council Oak Books, 2001). Elle est co-auteur, avec Rebecca Wald, de Célébrer Brit Shalom (Notim Press, 2015), le tout premier livre de cérémonies et de musique destiné aux familles juives à la recherche d'alternatives à la circoncision.

Née à Berkeley en Californie, Lisa vit toujours dans la région avec son mari, avec qui elle a deux fils adultes.Un séjour sans faille

En savoir plus sur elle sur son site https://www.lisabravermoss.com/

HAUSSER LES ÉPAULES

Martha Goldenthal n’est pas votre radical des années 1960 typique de Berkeley. Sa rébellion n’est ni le sexe, ni la drogue, ni le rock ’n’ roll: elle se porte bien à Berkeley High et planifie des études supérieures. Son père, Jules, est un batteur déchaîné qui, en raison de ses propres insécurités, déteste les universitaires. Pas que sa mère, Willa, soit bien meilleure. Dans le même temps, le disquaire classique de Jules, situé juste en face du centre-ville américain Le campus de Berkeley est à zéro pour les émeutes et les gaz lacrymogènes. Pas étonnant que Martha ait un tic nerveux – un haussement d'épaules.

Préoccupée par la situation familiale et à peine capable de se concentrer, Martha avance à l'école et parvient à réussir. Mais le divorce hideux de ses parents, la perte du magasin de disques et des moyens de subsistance de son père, une expulsion sans coeur du domicile familial et une affaire de garde peu probable finissent par mettre Martha sous la garde de Jules. Peut-elle tenir tête à son père et faire la seule chose qu’elle doit absolument faire: aller au collège?

Avec sa «bande son» courante d’enregistrements classiques et de musique rock et ses scènes vives de Berkeley à son plus turbulent, Hausser les épaules C’est l’histoire captivante, poignante et finalement édifiante du parcours d’une jeune femme vers l’indépendance.

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