Critique de livre: Nina X, de Ewan Morrison – ecrire un livre pour les nuls pdf

Certains romans sont décrits par euphémisme comme «légèrement fictionnels»; généralement lorsque les événements dans le livre ont une relation étroite avec des événements du monde réel. L’autre euphémisme est «vaguement inspiré par» pour désigner, par exemple, Chaque homme pour lui-même de Beryl Bainbridge, ou Burial Rites de Hannah Kent, ou Le fantôme de Harlot’s de Norman Mailer.

Nina X a son corrélatif dans le monde réel – l'histoire horrible d'Aravindan Balakrishnan, basée à Londres, dite camarade Bala – qui a été condamnée en 2016 à 23 ans de prison pour avoir maltraité et maltraité les femmes de son culte maoïste, et l'emprisonnement de sa propre fille. Mais c’est quelque chose d’autre en ce sens qu’il étend, explore, mine, récapitule et étend émotionnellement ce que nous pourrions appeler naïvement «la vérité» comme seule la fiction peut le faire.

J'ai déjà écrit que je pense que Morrison est «l'écrivain le plus parlant et le plus intelligent de sa génération ici en Écosse»: ce livre est son meilleur à ce jour. C'est un défi, horrible et viscéral, et il y parvient avec une très petite palette. Il écrit en miniature sur les actions les plus massives. Plus important encore, en plus d'être humain et expérimental, il est aussi profondément, profondément grave.

Nina fait partie du «collectif», régi avec discipline par le camarade Chen et prêchant pourtant la libération totale. Lorsque nous la rencontrons pour la première fois, Nina n’a jamais rien connu à part le Collectif et ses quelques membres restants, les camarades Ruth (qui est stricte), Uma (qui est câlin), Jeni (qui est floconneuse) et Zana (une ancienne droguée avec de dangereux connaissance du monde extérieur). Le roman est partagé entre Nina dans le présent, alors qu'elle négocie un monde qu'elle trouve effrayant appelé Freedom, et Nina dans le passé, où elle n'était même pas Nina mais «The Project». Le camarade Chen la veut comme une tabula rasa parfaite, une ardoise vierge, sans aucune opinion reçue sur le patriarcat, le capitalisme, la vie privée, la famille ou les limites.

Elle doit être la nouvelle humaine de leur avenir, même si cela veut dire qu'elle ment à propos de Londres imbibée de radiations, que les «porcs fascistes» l'auront si elle essayait jamais de franchir le seuil, et que le NHS l'équivalent de la torture.

Ses rares joies sont rares. Elle aime les pigeons qu’elle nomme d’après des penseurs socialistes et elle a un exemplaire subreptice de National Geographic, une version comique du Magicien d’Oz manquant le dernier chapitre et quelques bouts d’un magazine de mode qui l’incitent à plaindre le des femmes pauvres portant des «chaussures à crampons» et peu de vêtements se demandent si elle aussi pourrait un jour être une femme ou une maîtresse.

Le plus grand vol de Nina est un mot très simple: «je». Le processus d'endoctrinement implique d'écrire et d'écrire et d'écrire, puis d'éditer et d'éditer et d'éditer, afin de supprimer le soi contre-révolutionnaire. À cet égard, le livre est profondément métatextuel. «L'écriture fait partie du problème et c'est le dernier sous-sol à échapper.» Certaines parties du texte sont imprimées en niveaux de gris et le lecteur ne s'aperçoit que très lentement que l'effacement du passé est en train de se jouer sur la page elle-même. Il est également avant-gardiste dans sa manière de traiter une dissociation désespérée. Cela se fait au niveau de la grammaire. La nouvelle «libre» Nina a une syntaxe envoûtante et séduisante. Elle a déjà mémorisé la plupart des textes de Mao, Lénine et Marx et a la même capacité de s’adapter aux mots des autres.

Dans une section, cela ressemble à ceci: «Nina a dit: Il n'y a pas de rayonnement dans le ciel, il n'y a pas de rayonnement dans le ciel, mais Nina pouvait le sentir à travers la fenêtre de la voiture. Nina devenait de plus en plus sombre et la magie de dire Mes symptômes actuels. Ce ne sont que des réponses conditionnées et elles diminueront si je me désensibilise, je ne travaillais plus. "

Ce roman a une étrange qualité post-humaine. Comment pouvez-vous écrire un livre où le personnage central est divisé et multiple, endommagé et peut-être dangereux, où sa propre histoire et son moi sont constamment remplacés?

Je pense que l’une des raisons pour lesquelles cela a constitué un roman est qu’elle savoure ses propres ambiguïtés. Les personnages du monde extérieur sont généralement désignés par des surnom – Support Work Cas, Charity Sonia, Social Work Phil, etc. Ce sont autant de manipulations que les camarades utopiques et assiégés; et la «liberté» dans le monde réel est aussi limitée qu’elle l’était avec le collectif. Il y a un certain degré d'humour au milieu de la méchanceté féroce, par exemple lorsque Nina se demande si son téléphone Virgin doit être rendu après son premier rapport sexuel. Mais ce qui reste – ce qui pique – c'est la bravade de trouver une voix fracturée pour les sans voix brisées, et la bravoure de faire de Nina une simple victime. Elle est, pour employer la manière post-structuraliste de dire quelque chose et aussi son contraire, naïve. L’intervention d’État et les sectes Kool-Aid deviennent ici leurs propres miroirs, bloqués dans le pas de deux de vous dire ce que vous devriez vouloir, croire et faire.

Morrison s'intéresse depuis longtemps aux modes de vie alternatifs, des communes de Close Your Eyes au polyamory de Ménage. C'est son roman le plus brutal et le plus novateur. Juges des prix, prenez note. C'est une sorte de roi Lear pour notre époque triste et triste. – Stuart Kelly

Nina X, de Ewan Morrison, Fleet, 17,99 €

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