Critique de livre: Ce que nous disons dans le noir, de Kirsty Logan – guide pratique pour écrire un livre

Cette collection de nouvelles de Kirsty Logan, qui hante tous les regards, commence par une note de quelqu'un qui, supposons-le, doit en être l'auteur. En écrivant ce livre, nous informe-t-elle, elle a passé un mois en retraite en Islande. «C'était un moment étrange», écrit-elle. "J'ai passé des journées entières en silence sans voir d'autre chose vivante … C'était bizarre et je suis devenu triste et je me suis un peu perdu." Ces interjections entre auteurs se multiplient entre les histoires et – à mesure que le livre avance – dans quelle mesure l'auteur peut ou non s'être perdu au cours de sa retraite d'écriture devient progressivement apparent.

Vouloir utiliser ce genre d’intelligence structurelle est, pour le dire gentiment, un peu risqué. Certains lecteurs pourraient trouver cela choquant; pour d'autres, cela peut donner l'impression d'un sur-partage d'auteur. En fin de compte, cependant, je pense que Logan a réussi, et de manière à ce que cela renforce en fin de compte l'atmosphère glaçante évoquée par les histoires plutôt que de la nuire. Dans sa deuxième partie réservée au lecteur, l'auteur nous dit qu'avec ce livre, elle se sentait «prête à écrire au sujet de mes peurs». Certaines des histoires qui suivent sont suffisamment troublantes si vous les lisez de manière bien remplie. café éclairé; l’idée d’être tout seul avec eux dans une cabine islandaise isolée ne résiste pas à l’idée. Le livre est divisé en trois parties à peu près égales: La maison, L’enfant et Le passé. Dans la première, les histoires sont toutes des variations sur le thème usé de la maison hantée – comme le remarque l'auteur, «nos maisons sont un lieu de terreur sans fin». Ceci étant Logan, toutefois, tous les tropes sont complètement piétinés. Dans «Des choses que ma femme et moi avons trouvées cachées dans notre maison», un sentiment d’épouvante s’installe lentement au fur et à mesure que des objets de plus en plus sinistres se dévoilent et que leur véritable signification devient évidente. Lights End ”dans lequel une fille rentre dans la maison de son enfance et commence à se demander si son père était vraiment ce qu'elle pensait être, ou quelqu'un d'autre. Dans beaucoup d’histoires de cette collection, l’auteur a eu l’impression d’essayer différentes idées, de voir jusqu’à quel point elle peut les étirer avant qu’elles ne se cassent, et ce sens de l’expérimentation ludique s’étend également à son utilisation du langage. Je pourrais remplir le reste de cette critique avec les tournures de phrase improbables et pourtant élégantes que j’ai soulignées au cours de ma lecture, mais j’ai particulièrement apprécié une scène dans un bus de nuit «avec les lumières de la ville passant au-dessus de la fenêtre» et l’idée Cela faisait longtemps qu'ils se parlaient. Leurs mots «étaient devenus slush and mutter». Dans la deuxième section du livre, The Child, les choses deviennent viscérales (et elles devenaient déjà assez viscérales) lorsque Logan confond la peur de l'accouchement. avec horreur du corps. «Dans mon corps, je ne peux pas oublier ton corps», un bébé tente de fuir une fente dans le ventre de sa mère. Les médecins cousent la fente, mais le bébé se bat pour sortir. Pendant ce temps, nous visitons une ferme piscicole futuriste où les bébés sont élevés dans des œufs de requin; l'acte d'accouchement a peut-être été sous-traité, mais l'histoire n'en est pas moins horrible. Quoi qu’il en soit, ne vous préoccupez pas de l’avenir, car dans la dernière section de l’ouvrage, The Past, la situation devient très sombre. Ici, dit l’auteure, elle va «flâner dans les jardins luxuriants de mon enfance» et se «perdre calmement, doucement et sombrement dans le labyrinthe de la mémoire», mais ne vous y trompez pas: il n’ya absolument rien d’innocent ou d’idyllique suit. Roger CoxLes choses que nous disons dans le noir, de Kirsty Logan, Harvill Secker, 226pp, 15,99 €

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