Comment écrire et publier des livres pour enfants – ecrire un livre quel temps

L’autre jour, j’ai posé une excellente question à propos de voix d’auteur et de voix de troisième personne d’un client éditorial. Il écrivait en alternant des troisièmes chapitres POV rapprochés avec une distribution de plusieurs personnages. Fondamentalement, il racontait son histoire à la troisième personne à partir de plusieurs perspectives de personnage. Même si tout se trouvait à la troisième personne proche, il plongeait toujours dans des têtes de personnages différentes par chapitre. Est-ce que cela influencerait la voix? Au fond, il se demandait quelle était la différence entre la voix de l'auteur (sa voix naturelle en tant qu'écrivain), la voix à la troisième personne de son récit général, et comment (et si?) Un tiers proche est influencé par la voix du personnage. Beaucoup à déballer ici!

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Quelle est la différence entre la voix d’auteur, la voix de troisième personne et la voix de personnage?

En gros, c’est un équilibre. Il y a la voix de l'auteur, puis la voix narrative, qui est informée par le caractère de POV, au moins légèrement. Ou du moins ça devrait l'être. Parce que si votre voix narrative à la troisième personne est la même d'un personnage à l'autre, alors pourquoi se donner la peine de segmenter le récit en caractères séparés?

Ce rédacteur a fait le choix d’utiliser différents tiers de POV proches. La tendance moderne est de «parfumer» vos chapitres de POV avec une narration qui reflète le caractère de POV au moins quelque peu, même à la troisième personne. Cela se passe évidemment plus clairement à la première personne car on suppose alors que la voix entière est celle des personnages.

Mais à la troisième personne, vous n'écririez pas une POV de grand-père à la troisième personne avec le même langage que celui utilisé par le chapitre de POV de leur petit-enfant. La plupart du temps, j’ai entendu des agents et des éditeurs parler de l’ajout de voix et de style aux proches POV tiers, qui prend au moins en compte le personnage dont il est le chapitre. Le consensus semble être qu’ils devraient être capables d’ouvrir votre livre sur une page aléatoire et de savoir en quel POV nous sommes basés sur la voix, même s’ils ne peuvent pas voir le titre du chapitre, et même à la troisième personne.

Alors, décomposons-le davantage.

C'est la voix de votre personnage. À la première personne POV («j’ai dit»), c’est aussi la voix que vous écrivez. À la troisième personne, il est largement préférable dans la fiction contemporaine de laisser la voix de votre personnage infléchir le récit, notamment si vous écrivez à la troisième personne proche sur ce caractère. Cela signifie fondamentalement que vous écrivez à la troisième personne («Il a dit»), mais que vous ne participez qu'à l'expérience d'un personnage, généralement votre protagoniste.

D’autres occasions d’exprimer la voix de votre personnage s’engagent dans un dialogue, où ils sont littéralement parlant, et intériorité et pensée directe, lorsque vous exprimez leurs pensées exactes sur la page. C’est à ce moment-là que vous voudrez penser à la voix, aux mots qu’ils choisiront, à la façon dont ils les diront (syntaxe) et au contenu de leur expression personnelle. Il est bon de prendre en compte ces éléments pour chaque personnage que vous avez mis sur la page.

Parfois, le narrateur lui-même est très intrusif et devient un personnage de l'histoire. L’exemple classique est le narrateur du Série d'événements malheureux, écrit sous le pseudonyme de Lemony Snicket, mais vraiment par Daniel Handler. Il y a des gens qui jouent l'intrigue, mais l'histoire est racontée par un personnage à la première personne. C'est encore un autre type de voix à considérer.

Si vous écrivez à la troisième personne, vous êtes soit en troisième proche (votre POV est limité à un personnage), en alternance (vous sautez de tête en tête mais de manière plus structurée, comme mon client qui a posé cette question) ou omniscient. (où vous flottez et «sautez» à volonté dans les expériences d’un large éventail de personnages, comme Le soleil est aussi une star par Nicola Yoon, mais notons que ce tiers omniscient est largement considéré comme le plus difficile à retirer et ne convient pas à tous les marchés).

Cela signifie que vous pensez également à la voix narrative, votre voix de base pour raconter l’histoire. À moins que vous n'ayez un narrateur du type Lemony Snicket, mais à la troisième personne, votre voix narrative à la troisième personne sera plus neutre. Je recommanderais quand même de colorer cette voix pour partager des éléments avec votre (vos) personnage (s) si vous écrivez en tiers proche, en alternance ou omniscient. Selon mon exemple ci-dessus, un chapitre à la troisième personne qui se concentre sur un jeune enfant ne devrait pas se lire comme un chapitre à la troisième personne qui explore l’expérience plus nostalgique ou réflexive (ou amère!) D’un homme âgé.

Si la voix sonne de la même manière sur chaque page, même à la troisième personne, malgré les expériences vécues par différents personnages, le problème est résolu. Vous n’explorerez peut-être pas et n’habiterez pas assez vos personnages. Ils devraient affecter votre voix. Pas autant qu'ils le feraient à la première personne, mais assez pour avoir un impact sur l'écriture.

Une autre chose à noter est que la voix narrative peut changer de livre en livre. Votre romance accrocheuse de YA ne sera pas écrite de la même voix que votre jeune MG. Cela ne devrait tout simplement pas être le cas. Ce sont des catégories complètement différentes, les âges des personnages, les intrigues et les attentes des lecteurs. Il est donc important de réaliser que la voix narrative, qu’elle soit à la première ou à la troisième personne, change en fonction des personnages utilisés et de l’histoire racontée.

Enfin, il y a la voix de l’auteur. C’est l’élément qui ne change pas, votre signature. Êtes-vous connu pour un dialogue intelligent, comme John Green? De la mousse et du plaisir, comme Meg Cabot? Honnêteté sincère, comme Judy Blume? Ce sont des exemples classiques, mais lorsque nous lisons ces auteurs, nous savoir ce que nous sommes, peu importe le livre. C'est à cause de la voix d'auteur.

Si vous ne faites que vous développer, ne vous inquiétez pas. La voix de l'auteur est quelque chose que vous découvrez, pas la force d'exister. Cela se mettra en place beaucoup plus tard au cours de la rédaction, et parfois les gens ne peuvent pas prédire quelle est leur signature avant qu’elle sorte

Mon client, cependant, se demandait si la voix de l'auteur devait dominer l'écriture à la troisième personne ou s'il devait tenir compte de la personnalité pour s'infiltrer dans le récit. Surtout qu'il écrivait en chapitre en alternance à la troisième personne, je lui ai dit que le personnage devait diriger la journée. Une voix d'autorité émergera, mais cela ne devrait pas être votre principale préoccupation de narration. Surtout si vous choisissez de rendre plusieurs POV.

La voix globale sera la vôtre (voix d'auteur) et ce sens de la voix deviendra plus fort plus vous écrivez. Mais j'encourage mon client, et tous ceux qui lisent, à ajouter des lentilles de voix / narration plus stylisées qui seront propres à chaque personnage de POV.

Si vous êtes curieux de connaître POV et que vous souhaitez plus d’exploration et d’exemples, je le recommande vivement. Écrire le personnage intime par Jordan Rosenfeld.

Luttant pour développer la voix? C’est généralement le dernier élément écrit et narratif à se mettre en place. Avec moi comme ton éditeur de roman, nous pouvons travailler ensemble à votre propre style narratif, de manière ciblée, favorable et concrète.

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